103967

Se7en, 1995

Классика жанра! Непревзойденный детективный триллер! Все фильмы этого жанра невольно сравниваешь с триллером «Семь» и никогда сравнение не бывает в пользу претендента. Всем другим далеко до этого уровня, на который поднял жанр Девид Финчер. В первую очередь хочется сказать о великолепной мрачной атмосфере (присущей и остальным фильмам режиссера), которая присутствует начиная со зловещих начальных титров и заканчивая шокирующей развязкой. По ходу расследования двумя детективами преступлений серийного убийцы напряжение только нарастает и приковывает зрителя к экрану. Также хочется отметить отличный актерский состав – все на месте, все великолепны! Визуальная, звуковая составляющая превосходны! Но в первую очередь сюжет и атмосфера!

06.07.2006

В черном-пречерном городе…

«Помню, в юности был у меня один безумный день. Наевшись с утра бабусиных блинов до полуобморока, я полдня слонялся по квартире, фантазируя о красотке из соседнего двора. Тогда я подрабатывал в трех местах, но постоянно хотел иметь еще больше денег, чтобы покупать самые модные вещи и щеголять в них по району. А на вечернем променаде казус случился. Дружбан мой старинный вышел в такой же точно куртке, а на ногах у него «Adidas» новехонький был. Вот же я тогда разозлился. Драка, конец дружбе и… полный набор из семи грехов за сутки. И ничего, представьте себе, до сих пор жив-здоров».

/из чьих-то мемуаров/

Тезисно о главном. Миллз – коп-новичок. Сомерсет – коп-старичок. Место – некий Город. Время – современность. Неделя до пенсии, и зловещая серия убийств лейтмотивом. Вырисовывается закономерность, объявляется маньяк. Коробка, апофеоз, Хемингуэй, титры раком.

Если взять полнометражные творения Финчера, из их актуального числа вычесть порядковый номер фильма, про который мы сейчас ведем речь, будет – семь. Примерно с такой подводкой можно сравнить многочисленные теории киноведов-любителей на предмет истинных смыслов и многослойных подтекстов «Семи». Что бы вы себе ни нафантазировали, от словосочетаний типа «культовый фильм», «икона жанра», «гнетущая атмосфера», «крутой сценарий» далеко отойти не получится. «Семь» Финчера – в первую очередь непревзойденный криминальный триллер про серийного убийцу, обладающий в зобу дыханье спирающей концовкой, а уже потом – все остальное.

Пару слов о концовке и всем остальном. В сети можно прочитать о двух совершенно чудовищных вариантах развязки. На самом деле, смехотворны они именно в сравнении, и помнили бы фильм без того финала, который выбили Питт и Финчер у студийных боссов, – вопрос скорее риторический, чем нет. Заключительная двадцатиминутка – это бенефис Доу по сюжету и Финчера как режиссера. Модифицированная тональность повествования, предзакатный пейзаж линий электропередач, а дальше – кульминация с элементами нездорового катарсиса. Но это будет потом, сначала – добрая сотня минут урбанистических фасадов и мрачных интерьеров. Хонджи лупит по глазам сочно-безжизненной картинкой, а Шор – по ушам тревожной какофонией звуков. Питт и Фриман пламенно-ледяным дуэтом разыгрывают свои партии. И все вместе пробирает до самых печенок, шевеля посредством мурашек волосы на затылке.

В мире триллера «Семь» много ненавязчивых странностей. Так, квартира Миллза встречает нас постером «Пышки» Ромма, сворой собак в запертой комнате, вибрацией в духе «смех и грех» от проходящей рядом подземки. На улице постоянный дождь, который берет тайм-аут лишь в воскресенье, словно он живой. Сомерсет неестественно для столь чуткой натуры одинок. Агент ФБР нарочито нетипичен. Счастливая в браке жена почему-то не уверена, оставлять ли ребенка. И ответом на все вопросы, кроме постера из «Пышки» и парочки других, будет – Город. Он, здесь, по Финчеру, словно предбанник ада, скорсезевский Нью-Йорк из «Таксиста», версия 2.0. Крик о пожаре вместо «спасите, насилуют!», выколотые за пару баксов глаза, чревоугодная праздность, алчная гордыня, похотливая зависть и повсеместный гнев.

Чу! Джон Доу с кувалдой. Что было грехом при Данте, для нас – сущий пустяк. Но назначенный свыше Джон – человек старой закалки. Любишь поесть сверх меры? Ай-я-яй! Завидуешь чужому счастью? Накажи себя скорее! Его философия логична и ущербна одновременно. Но Доу – нерафинированный продукт нашего времени. Только в таком сумасшедшем мире серийные убийцы смогли эволюционировать в подобный вид. Здесь все неправильно, здесь все задом наперед, и финальные титры рассуждают именно на эту тему. Мир – безумное место, и он не стоит того, чтобы за него бороться. Со второй частью этой фразы я не согласен.

24 октября 2012

20 октября 2019

A Most Violent Year, 2014

«Полукриминальная производственная драма с отличными главными ролями и визуальной составляющей»

Посмотрел все четыре фильма Чендора (не в порядке их выхода в свет, а сначала первый, потом четвертый, потом второй и вот сейчас третий), и это, определенно, классный режиссер. Нравится он не только мне, но и критикам. Его фильмы не для широкой аудтории. Он берет стилем и атмосферой. При этом в каждую из своих таких разных по жанру работ он вписывает триллер-составляющую. Но это такой вот бытовой триллер получается, что кто-то его таким и не посчитает. Тем не менее, иногда саспенс прямо сочится с экрана.

Были такие напряженные эпизоды и теперь. Но в целом перед нами драма о волевых людях, вынужденных делать бизнес при жесткой криминальной конкуренции. Главные персонажи – муж и жена, прекрасно сыгранные Айзеком и Честейн. Рассказ идет о, примерно, одном месяце из их жизни.

Это ни разу не «Крестный отец» и не «Лицо со Шрамом». Криминал тут где-то в тени, незримый, а в кадре лишь мелкие преступления. Мы наблюдаем за выбившимся в люди американцем с латиноамериканскими корнями, который испытывается на прочность в стрессовой ситуации. Сможет ли он из нее выйти? Смотрите и узнаете. Если не заснете.

19 октября 2019

Family Plot, 1976

«Последний фильм великого Хичкока, не лучший у него, но захватывающий»

В свое время я активно смотрел и даже пересматривал фильмы маэстро, но до сих пор так и не видел последнюю режиссерскую работу Хичкока. Наверстал упущенное. И это ни разу не старческие потуги: фильм бодренький и классненький.

Рассказ тут ведется о двух парочках, чьи судьбы переплелись теснее тесного. Двое мелких аферистов, «разводящих» старушек на спиритических сеансах, и двое «игроков» покрупнее, похищающих людей ради выкупа в виде бриллиантов. Да, фабула немного диковатая. И есть сюжетные натяжки. Но фильм смотрится почти на одном дыхании. Хичкок держит марку.

Есть (впрочем, не особо правдоподобная) сцена смертельного спуска по серпантину в машине, которой испортили тормоза. Есть немного скомканная, но волнительная концовка, когда все получили по заслугам. Симпатичное кино с четырьмя яркими актерскими работами. Ни разу не «Психо» или «Ребекка», но даст фору многим современным авантюрным триллерам.

17 октября 2019

Contraband, 2011

«Обаятельный рецидивист-контрабандист подписывается на последнее дело в мутноватом криминальном триллере»

Четвертый мой фильм Бальтасара Кормакура, который, оказывается, в европейском оригинале «Рейкьявик-Роттердам» играл главную роль. Еще один актер, ставший режиссером. Притом достаточно успешным: снимает недорогие фильмы с голливудскими звездами, которые не проваливаются в прокате.

Главная роль тут у Уолберга. Это не гениальный актер, но харизматичный, позитивный мужик, даже если он играет преступника (говорят, у Марка есть криминальный багаж в прошлом). В роли его жены – Бекинсейл, которая тут тоже много мелькает, но нужна она будет только для высосанного из пальца твиста в конце. Это была мощная сцена, но она вся такая пришитая белыми нитками – это что-то. И весь фильм такой: сумбурная солянка из криминала, предательств, должников и бандитов.

Как триллер фильм удался. Как гениальная афера – не особо. Еще не очень хорошо, что кино заставляет сопереживать преступникам, оправдываясь лишь тем, что герой Уолберга принципиально не берется за контрабанду наркотиков. Вот он какой молодец. Фильмов с антигероями полно, но здесь не особо верно расставлены акценты. Такая вот точка зрения законопослушного гражданина 80-го уровня.

16 октября 2019

Profumo di donna, 1974

«Донор ремейка с Пачино: много отличий, главная роль тоже шикарна»

Одноименный фильм с Пачино 1992 года, который – ремейк этой картины, я смотрел раза три как минимум. Последний раз – десять лет назад. Но память пока не сильно подводит, поэтому могу попытаться посравнивать эти два фильма.

Режиссер оригинала – Дино Ризи. Снял уйму фильмов, полтора десятка из них с Витторио Гассманом, сыгравшим и тут, сыгравшим на актерскую пальмовую каннскую ветвь. И это первый мой фильм с участием их обоих. Вот что значит – киноманское доминированние Голливуда. Бесконечные пласты неизведанного «регионального» кинематографа вокруг меня. Иногда получается хоть немного зарыться в один из таких пластов. Но посмотрел бы я фильм, если бы он не был оригиналом фильма Бреста с Пачино? Едва ли.

Итак, про отличия. Ремейк примерно на час длиннее. Там есть проблемы у молодого помощника слепого полковника в учебном учреждении, которые в кульминации фильма решаются в голливудском стиле. И финал тут позитивный и вдохновляющий на сопротивление невзгодам и т.д. и т.п. Зато там практически нет женщин и название – скорее дань уважения оригиналу, чем стержневой мотив ленты.

Оригинал поначалу сильно отдает трагикомедией. Потом все-таки перерастает в драму с элементами мелодрамы. И в этом главное отличие (ну, еще у итальянцев в наличии обнаженочка). Тут есть крупная женская роль, молодой девушки, влюбленной в слепого, еще не совсем пожилого, все еще статного красавца-мужчину. Роль у помощника-юноши – тоже основная, но все его проблемы ограничиваются явно неподходящей ему девушкой. (Печальный факт – молодой актер разбился на мотоцикле скоро после съемок и скончался в 17 лет). Финал итальянского «Запаха женщины» тоже позитивен, а еще тут замечательная центральная мелодия, звучащая и по ходу фильма и в финале.

Мне, пожалуй, по старой памяти ремейк по прежнему больше по душе. Это более качественный фильм, более объемный. Но в плане актерского мастерства и Пачино, и Гассман – большие молодцы. Только хотя бы ради их игры стоит смотреть «Запахи женщин».

15 октября 2019

The Lion King, 2019

«Ремейк алчных диснеевцев - радость для поклонников африканской флоры и фауны»

Помню я злорадствовал после первых низких оценок критиков, потому что ну, право дело, надоели немного диснеевцы со своими ремейками неремейкуемого. И если бы переснимали что-то плохенькое, с целью улучшить, то тут явно основной мотивацией было не это, а баблишко. И собрал денег фильм предостаточно. При этом и с технической точки зрения удался. Только души, что была в мультике – почти нет, а сюжет лишен каких бы то ни было сюрпризов: я даже на английском без титров смотрел, так как рисков что-то недопонять не было.

С точки зрения визуала – титанический труд и замечательные пейзажи со зверушками. И пусть львы без пенисов, хотя животные типа как настоящие, а не мультяшные (только разговаривать могут), но не в пенисах счастье. И даже не в их количестве. При виде маленьких львяточек забываешь, что не очень-то любишь кошек. Ведь они такие мимимишные.

14 октября 2019

Scary Stories to Tell in the Dark, 2019

«Американская молодежь испытывается на прочность мистическими ужастями в 1968 году»

Это чертовский симпатичный мистический ужастик, который, как это часто бывает в ужастиках, проседает в третьем акте, и здешний финал получится не особо удовлетворительным.

Я ошибочно ожидал увидеть некий хоррор-альманах с, возможно, каким-то объединяющим стержнем, но оказалось, что фильм вполне цельный, никаких отдельных новелл. Американская глубинка во времена Вьетнама и выборов Никсона. Четверо забавных ребят (два мальчика, девочка – старшекласники + приезжий парень призывного возраста с мексиканскими корнями) совершают глупость, распечатывая проклятье дома с призраками, что выходит многим людям боком.

Отличная ретро-атмосфера, хороший каст, классный хоррор-концепт, но все-таки чего-то не доложили. И заключительная часть фильма почти испортила все хорошее, что было до этого. Почти, да не совсем.

12 октября 2019

Gräns, 2018

«Чрезвычайно нетипичный скандинавский загадочный фильм, скатывающийся в какой-то лютый троллинг»

97% томатов и упоминание фильма как одного из лучших за последнее время в интервью с Хидео Кодзимой (культовым геймдизайнером, известным большинству под кличкой «Гений») вывели меня на его просмотр, и это был необычный опыт. Кино определенно самобытное и в чем-то уникальное. Вместе с тем сто минут любования людьми-уродами (у которых есть свои шведские секреты) выдержит не каждый.

Номинация на Оскар за лучший грим (притом, что фильм-то не американский) – это признак выдающегося грима. Да, есть такое. Мутантообразные герои выглядят отлично. Интересно было бы посмотреть на этих актеров в их первозданном виде.

Сюжет держит в напряжении, притом, что тут все очень медленно и плавно. В определенный момент секреты раскрываются, и это может удивить. Я вот был удивлен. Ну, а дальше идет заключительная треть, и она мне не показалась особенно удачной. Напридумывали, понимаешь, всякой дичи. Припорошили артхаусом. Кушать подано. Критики в восторге. Рядовой зритель – в умеренном. Но фильм оригинальный. Такие – редкость в наше время. И они нужны, чтобы взбодрить искушенного зрителя. Я вот взбодрился.

12 октября 2019