Онлайн-фильмотека одного маленького большого киномана

Réalité, 2014

«Сюр на сюре и сюром погоняет: человек-оркестр Дюпьё в абсолюте»

Я просто загипнотизирован этим фильмом. Мне даже наплевать, что в нем нет смысла и логики. Шаба потрясающе подошел на главную роль. Монотонная музыкальная тема – супер.

C Кантеном Дюпьё я, похоже, начал знакомство не с того фильма («Оленья кожа»). В свое время я так же не врубился в Кесьлёвского, начав с «Двойной жизни Вероники». В обоих случаях, все, что смотрел у них после, в основном вызывало восторги.

Дюпьё мастер сюра. Бунюэль 2.0 на стероидах. Правда, фильмы француза не отличаются какой-то особой глубиной. Но они, а) короткие, б) красиво сняты, в) с прикольными актерами, г) комедийные, д) радуют уши.

В «Реальности» вот прямо все, что надо для не грузящего, беззаботного сюрного фильма. В отличие от работ Фон Триера, Линча и Лантимоса, здесь даже нет желания во что бы то ни было докопаться до истинного смысла. Возможно, нет тут никакого истинного смысла. И в этом плане моя высокая оценка и позитивное впечатление особенно уникальны. Рад находить такие маленькие шедеврики.

Заметки на полях. Интересен прием с английской и французской речами героев. А еще финальные титры шикарно кончаются. Резко обрывается центральная музыкальная мелодия. Пора возвращаться в реальность!

30 ноября 2022

L’assassin habite… au 21, 1942

«Слишком несерьезный детектив великого Клузо, легкий, нескучный, но довольно пустой»

Посмотрел все, что хотел посмотреть у Анри-Жоржа Клузо. «Плата за страх» и «Дьяволицы» – две его шикарные картины. Ни до, ни после он не приблизился к такому уровню режиссуры.

«Убийца живет в доме… №21» в целом неплохой маленький фильм. Просто он откровенно фривольный. Пустячный детектив (не первая экранизация романов этого автора, с этим главным героем, сыгранным тем же актером, Пьером Френе). Здесь, как и в «Набережная Орфевр» Клузо (которая была все-таки несколько посолидней и посерьезней), главное – персонажи. В обоих фильмах играет забавная французская версия Румянцевой и Мазины – Сьюзи Делер (102 года прожила женщина, кстати; наверное, много и хорошо смеялась).

Впервые в кино я увидел прикольную жизовую сцену, где героиня пыталась потешно выдавливать жировики на лице у своего «бойфренда». Вот и весь фильм такой – легкий, беспечный, дурацкий. Впрочем, финал с поимкой «убийцы» мне вполне понравился.

29 ноября 2022

A League of Their Own, 1992

«Ностальгическая спортивная трагикомедия про дурацкий бейсбол, где нет особых крючков»

Не скажу, что я вот прямо страдал все два часа с хвостиком, но все-таки бейсбол – это не моё. Надо взять себя в руки, познать правила этой игры, чтобы очередной американский фильм про бейсбол был для меня чуть более интересен, чем все предыдущие. К тому в нашем фильме и нет какой-то великой соревновательной интриги. Свои играют со своими, по сути. Еще и родные сестры сошлись в решающей схватке. Это как переживать за чью-то из сторон в «Бэтмене против Супермена», например. Глупо.

По отдельности у фильма много довольно крутых фишек, но в общий пазл оно для меня не сложилось, увы. Смотрел фильм в первую очередь из-за Хэнкса любимого. А он тут весьма схематичен. Появляется через полчаса после начала, выглядит так себе и в дальнейшем почти теряется на пестром фоне бейсболисток. Лучшая сцена с ним – неприличная, мочеиспускания а-ля как в «Голом пистолете». Смешно было.

В композиторах числится сам великий и ужасный Циммер, но ничего великого и ужасного я тут не услышал. В финальных титрах запустили песню Мадоны «This Used to Be My Playground», и это почти растопило мое очерствевшее за эти два часа сердце, но я не дрогнул и оценку оставил оранжевую.

Сюжет подается в форме: пролог в 1990-х, основная часть в 1940-х, эпилог в 1990-х. Бабулек для пролога и эпилога кастовики подобрали отлично (я было думал, что загримировали молодых актрис, но не тут-то было – просто очень похожие пожилые женщины).

Все зиждется на ностальгии американцев по женской бейсбольной лиге. И в этом плане фильм проходит совершенно мимо современного, неамериканского зрителя. Персонажи не радуют, а скорее бесят. Мадона играет местную «путану» (впрочем, в фильме нет явной срамоты). Рози О’Доннелл – крикливую толстушку (как обычно). Симпатичная Теа Леоне – мебель, в роли без слов. Главная героиня Джины Дэвис же – какая-то что ли бесстрастная и не особо располагающая к себе. Ее сестра – тем более. Хэнкс, повторюсь, не гениален, хоть и был приятен, как всегда и везде.

Итого. Для галки фильм посмотрен. Жалеть не жалею, но признаю, что не зря так долго не подступался к нему. «Их собственная лига» – слишком Их. Не Моя. Не моё.

28 ноября 2022

The Hills Have Eyes, 1977

«Очередная классика Крэйвена, бестолковая, кровавая, дешевая, трэшовая, но культовая вещь»

15 лет назад я смотрел ремейк Ажи. Брутальное кино про каннибалов-мутантов. Наконец-то дошли руки запустить видеофайл с оригиналом Крэйвена, после чего глаза дошли посмотреть на все это безобразие.

Не так дешево и плохо, как в случае с «Последним домом слева». Но в сравнении с той же «Резней техасской безнопилой», например, кино не выдерживат никакой критики. Оно устаревшее и нестрашное.

Основной промах – кроме слабого кастинга (основного протагониста играет мужик с внешностью Ровшана Аскерова, а среди каннибалов лишь культовый мужик с постера – удачный образ) – болтовня душегубов. Им бы зловеще помалкивать, но нет чуваки лопочат на английском без каннибальского акцента и даже пранкают по радио наших нерадивых путников. Не помню, как в ремейке, но там все было куда серьезней и эффектней. Хоть и тоже фильм так себе.

В общем, ставлю, в знак уважения к авторитету Крэйвена, пятерочку (из десяточки). Гештальт закрыл, едем дальше.

27 ноября 2022

65758

Sleeper, 1973

«Сумасбродная футуристическая комедия Аллена с ним любимым и многоразовой Китон»

До просмотра этой работы Аллена у меня было в активе 25 его просмотренных фильмов, а еще 25 из существующих на данный момент я пока не видел. После просмотра счет стал 26-24. Планирую наконец-то посмотреть всё, занявшись этим вплотную. Буду идти в хронологическом порядке.

«Спящий» – 5-й фильм Аллена. Первый с участием Дайан Китон, его самой удачной напарницы (они годом ранее уже снялись вместе, но в фильме другого режиссера). Через 4 года ребята почти войдут в пантеон Оскар-славы с «Энни Холл», взяв четыре главных Оскара из пяти (слабым звеном окажется Аллен-актер).

Тем временем «Спящего» нельзя назвать очень уж удачным. Футуристический слэпстик с дурацким сюжетом, декорациями и не самым выдающимся юмором. Он, как всегда у Аллена, интеллектуальный, но в сеттинге 2173 года не очень приходится ко двору. А вот в «Любви и смерти», в этой пародии на экранизации романов русских классиков, юмор Аллена выстреливал просто в каждой сцене.

Скучно-то мне не было (да и небольшой хронометраж почти всех фильмов Аллена никогда не утомляет). Просто сильно понравившимся фильм не назову. Прикольный пустячок, который стоит посмотреть для галочки.

27 ноября 2022

Something in the Dirt, 2021

«Инди-сайфай талантливого дуэта, чья новая накрученная интрига приводит в никуда»

Эх, а я так ждал пятого режиссерского проекта этого дуэта, Бенсона и Мурхеда. Ребята завоевали себе имя в нише дешевых и сердитых сайфай-проектов. Они делают копеечные фильмы, которые, тем не менее, запоминаются. «Что-то в грязи/земле» (про локализацию даже говорить не хочется) получился слишком специфичным. Скрепя сердце, констатирую – не зашло.

Во-первых, актеры из Бенсона и Мурхеда – так себе. Они второй раз исполняют главные роли. Только сейчас кроме них почти никого нет вообще. Тянуть 110-минутный фильм на четырех плечах – это тяжко и для более талантливых актеров.

Во-вторых, диалоги какие-то слишком мамблкорные (т.е. приближенные к неудобоваримому натурализму диалогов как в жизни). Трудно было проникаться характерами и их развитием.

В-третьих, сделанный во время ковидобесия, в условиях карантинов и прочего ограничения свобод общения и передвижения, фильм выглядит аскетично. Его украшают всякие клиповые вставки и ретро-флэшбеки, но это, скорее, рюшечки, чем необходимое и работающее решение.

В конечном счете, получился не сайфай (и уж точно не комедия с элементами хоррора, а эти жанры есть на киносайтах), а конспирологический кинчик в духе «Под Сильвер-Лэйк», только куда более бюджетный, куда менее яркий и с куда меньшим разнообразием локаций (по сути все происходит в одном месте).

Концовка получилась обескураживающей. Ну, вроде, прояснили, что случилось, но никаких объяснений, почему. Мета-прием – с документалкой про документалку – тоже лишь баловство, как по мне. Нет от финала у меня удовлетворения. Незачет.

26 ноября 2022

What’s Up, Tiger Lily?, 1966

«Странный эксперимент в переозвучке другого фильма, считающийся странным дебютом Аллена-режиссера»

Дебют Вуди Аллена. Необычный проект. Переозвучка и, наверное, перемонтаж японского шпионского фильма так, чтобы более-менее поменялся смысл и стало смешно. В нулевых такой же фигней маялся Дмитрий «Гоблин» Пучков, делая смешные (и тупые) переводы «Матрицы», «Властелина колец» и «Бумера».

Так вот, Пучков понимал, что для успеха такого начинания объект переозвучки должен быть всем известным кинохитом. А что сделал Аллен? Переозвучил какой-то азиатский раритет (ну, мне так кажется; вряд ли его крутили в каждом американском кинотеатре тогда, если вообще у них показывали). Не тот эффект. Совсем не тот.

Кино редкое. Еле нашел онлайн в оригинале. Так и посмотрел. Даже без титров. Все понимал, но улыбаться пришлось нечасто. Сильнее всего со вставки с самим Алленом в середине, когда интервьюер спросил его «что происходит».

Аллен еще появляется в прологе и в эпилоге. В финале – с каким-то срамным стриптиз-скетчем. Короче, неудачный «дебют». Полноценная режиссерская работа, которая выйдет через 3 года, куда лучше.

26 ноября 2022

9076724

Pearl, 2022

«История психованной американки немецкого происхождения, приквел другого стильного ГОТичного хоррора»

Занятный киноопыт. Вторая часть хоррор-трилогии не гениального, но затейливого фильммейкера Тая Уэса. Первым был фильм «X». Про компанию, в конце семидесятых приехавшую на ферму, где жили безумные дед с бабкой. Вторым – приквел (1918 год на дворе), про безумную бабку в молодости. Третьим будет – про героиню первой части, в восьмидесятых. Главные роли везде играет Миа Гот. Неплохо играет.

Как раз основной плюс «Пэрл» – самоотверженное исполнение психически нестабильной женщины Мией. О каких-то метаморфозах говорить не приходится. Она почти в самом опенинге проявляет свою недобрую сущность. Ну а дальше всё только круче и жестче.

Незамысловатое кино. Но за стилизацию под ретро и безумную героиню Гот + есть привязка к фильму «X», что добавляет слоев повествованию (наверняка, все во время или после просмотра проверяли, Говард – это тот самый дед или нет), так вот за всё это можно фильм похвалить. Правда, высидеть монолог героини минут на 5-10 ближе к финалу – еще то испытание. Да и от масок на лицах людей (за окном «испанка») чисто рефлексивно корежит.

25 ноября 2022