Геймер

Легкость просмотра: ***

Новизна сюжета (для меня): **

Аудиовизуальная компонента: **

Известность актеров (для меня): *****

Концовка: **

Нужность: *

Технически сносный фильм, но всю его, на мое имхо, никчемность я расписал в ЧРКП-рецензии...

Господь, жги!

Начинается кино титром «Через несколько лет после этой самой секунды», что как бы намекает на его желание быть актуальным долгое время, но не делает хотя бы на миллиграмм весомей по сравнению с нетленками Кубрика, Скотта и Земекиса, например. Там не стеснялись назвать конкретный год в будущем – 2001, 2014, 2015, – что не умалило художественных достоинств «Космической одиссеи», «Бегущего по лезвию» и «Назад в будущее 2». «Геймер» же – выхлоп на автостраде под названием Кинематограф, недоразумение, которое забывается раньше, чем успеваешь сказать «черничный пирог».

Раскрыть суть фильма через его ведущих актеров – это фишка из серии «интересен сам процесс», но, не попробовав, не узнаешь. Благо, известных лиц в «Геймере» как в маршрутке «Голливуд – Беверли-Хиллз». Поехали…

Джерард Батлер. Недальновидный солдафон с тату «Я рядом с тобой» на предплечье. Батлер царь-леонидит всю дорогу, демонстрируя невиданно свирепую брутальность и чудеса алкогольного опьянения в условиях игры на выживание. Основная интрига – сумеет ли он противостоять контролю над собой в решающий момент, что, как известно, уже давным-давно не интрига. «Геймер» использует проверенные схемы: манипуляция сознанием, тайны в прошлом, любовь к жене и ребенку, но делает все это настолько в лоб, что Невелдайну и Тейлору впору татуировать на себе «Здесь был Капитан Очевидность».

Майкл Холл. Насколько прекрасен Холл в «Декстере», настолько он плох в «Геймере». Наверное, это тоже актерское мастерство – сыграть морального урода с комплексом бога так, что прямо бесит, но лучше бы он этого не делал. Хочется верить, что Майкл искренне сожалеет. Как и большинство создателей «Геймера».

Эмбер Валлетта. По иронии судьбы – актриса с модельными корнями, играющая здесь куклу, марионетку в руках чудовищно толстого мужика. Доведенная до отчаяния своей работой и невозможностью вернуть дочь, Валлетта смотрит на нас взглядом полным безразличия, который почему-то остается таким до самого финала. Устала, наверное. Как и зритель «Геймера».

Логан Лерман. Заглавный герой, порносайт-сёрфер 80-го уровня, геймер до самых кончиков своих спортивных штанов. Уиллис из «Суррогатов» царапает лысину в приступе бессильной зависти: настолько крут «аватар» паренька. Лерман – типичный представитель своего поколения, хоть и помещенный в футуристический мир «через несколько лет с этой самой секунды». Он лежит на хайтек-топчане, ногой скроллит ассортимент интернет-магазина виртуально-всамделишного оружейного арсенала, иногда чатится с развязными девицами и хакерами-повстанцами. Человек-клише. «Геймер» – клише-фильм.

Терри Крюс. Безбашенный, извините, негр, который пучит глаза, хрустит шеей и просто тупо хочет кого-нибудь убить. Кем-нибудь оказывается герой Батлера, который, вот же досада, раз за разом навешивает безбашенному негру, извините, люлей. Символизирует жестокость ради жестокости «Геймера», который вроде как имеет социально-нравственный подтекст, но сам занимается ровно тем же, что якобы порицает: живописует насилие, смакует его со всех сторон.

Майло Вентимилья. Безумно веселит трехминутной ролью Рика-насильника, который находит свой конец на протагонистическом колене, будучи переломленным им как французский багет. По сценарию занимается ровно тем же, что делает со зрительным нервом визуальное решение подавляющего большинства сцен «Геймера».

Джон Легуизамо. Фактурный латиноамериканец, известный по голосу Сида и второплановым ролям, как правило, отморозков. Имеет парочку ничего не значащих эпизодов и запоминается своими нарочито грязными зубами. Олицетворяет макронатурализм и бессмысленную мерзость «Геймера».

Лудакрис. Еще один персонаж с темной кожей, но играет за наших. Желает помочь всем и сразу, но терпит фиаско, забыв закрыть дверь после перекура. Как и «Геймер», хотел сделать хорошо, и что-то даже получилось, но все впустую.

Чудовищно толстый мужик. Гипертрофированная версия людей из «ВАЛЛ-И». Представляет собой экранизацию интернет-мифа о том, что за каждой сетевой красоткой скрывается отвратительный извращенец. Наравне с оголением задов и грудей в качестве основного занятия игроков продвинутой версии «The Sims» показывает аморальную узость фантазии господ сценаристов.

Элисон Ломан. Появилась во второй половине фильма, знаменуя переход а-ля «Остров» Бэя из состояния «внутри системы» в состояние «здравствуй, воля дорогая». В общем-то, больше она там не нужна. Просто ехала в нашей «маршрутке».

Кира Седжвик. Внешне – микс Джулии Робертс и горгульи Собора Парижской Богоматери. При ближайшем рассмотрении – некрасива, хотя сразу, как и о «Геймере», этого не скажешь. По сюжету – медийная шлюха, что, учитывая концепт, невольно вызывает ассоциации с определенной конъюнктурностью и самого «Геймера».

Заканчивается кино титром «Game Over» вместо «The End», с аутентичной припиской «Insert coin», что как бы намекает: «Вы только что посмотрели крутое геймерское муви». Предыдущие восемьдесят пять минут вашей жизни, скорее всего, не согласятся с этим утверждением. Очередная невелдайн-тейлоровщина, которая, в отличие от прямолинейно-драйвового и ни на что не претендующего «Адреналина», безуспешно пытается играть на площадке фильмов, имеющих смысл и значение.

11 июля 2012