Нью-Йорк, Нью-Йорк

Известный сношатель зрительского мозга Чарли Кауфман не только писал сценарии, но и снимал по ним фильмы. Сам он снял три штуки. Все смотрел. В хронологически обратном порядке и большим перерывом между. Устроить марафон по фильмам Кауфмана и фильмам по Кауфману (они в целом более крутыми получились-таки; «Вечное сияние чистого разума», «Быть Джоном Малковичем», «Адаптация») – это могло бы быть психологически травматично.

В своих фильмах Кауфман, как правило, заходит не с козырей, но довольно скоро сюр тихой сапой прокладывает себе путь на экран, и не успеваешь опомниться – творится уже форменный бред. Он не китчевый, не вырвиглазный, но бред, даже если он маскируется под обыденность, остается бредом.

Раньше я не очень жаловал Филипа Сеймура Хоффмана, ну характерный актер второго плана, с не самой приятной внешностью, и шут с ним. Но со временем распробовал. В «Сомнении» он невероятно хорош. Хорош и в этом фильме. Надеюсь, работа над таким проектом, способным вызвать при погружении ментальные побочки, не послужила причиной для актера присмотреться к наркотикам потяжелее, что в итоге, примерно через 6 лет привело к его трагическому передозу.

Несмотря на традиционную для подобных сюр-фильмов непонятность сюжета, смотреть фильм не невыносимо. Атмосфера творящегося метабезумия обволакивает, ты просто плывешь по течению и наслаждаешься странностями и талантливой актерской игрой. Финальный кадр – красивый. Вроде, нота минорная, но от нее как-то не гадко на душе. Если бы в кино попытались воспроизвести ощущения при достижении света в конце пресловутого тоннеля, то это бы было оно самое.